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色彩的视觉空间混合构成

mran 2018-09-11 0
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新印象派在继承印象派绘画理论的同时,通过不断地试验与探索,形成了以点彩技法为特征的绘画形式。主要画家是修拉与西涅克,新印象派的绘画理念是强调色彩的补色对比,用色彩在视觉中的混合代替颜料的混合。它的方法是以科学的光色理论为基础的,是以谢弗勒尔研究的色彩原理为依据,经过马克甘尔的实验和鲁特的衡量理论,以光学的调色代替颜料的调色。

色彩视觉空间混合

这种方法意味着把色彩调子分解为它的构成因素,也就是说将一种色彩调子分解成它的组合成分,这样的混合形式比纯粹的颜料混合更具有光感,显得更加明亮透气。西涅克称这种办法为“分色画法”。 “点彩”只是新印象派的一种表现技巧而已,而“分色”则是为了使色彩在视觉上产生混合,借助纯色、原色的对比作用,通过视觉混合实现想要表达的色调或画面效果,它保证了最大限度的光、色与和谐。

因此可以说新印象主义不是“点”,而是“分割”。修拉的赣州墙绘绘画受色彩混合理论的影响,采用了点彩派的手法,他通过对原色的运用发现:当两种颜色放在一起的时候,彼此都会将对方推向自己的补色,如当黄色与蓝色,红色与绿色同时在画面上出现,那么黄色显得更黄,蓝色显得更蓝,红色更红,绿色则更绿,我们将这种现象称为同时对比。同时修拉还认识到,由光构成的色彩比颜料构成的色彩更加明亮,对比更加强烈。

印象派视觉

这种对比色具有更强的表达运动印象的能力,这是光效应艺术的一个重要特征。因此德劳奈说:“红与绿,在中央对抗着,产生极快的振动。”基于这种经验,修拉延续了他点彩派的技巧,以更好地表达室内墙绘新鲜、颤动的画面效果(如《大腕岛星期天的下午》1884—1885)。但如果从很远的地方看这些色彩它们又会混在一起,整个色调偏向灰色,不能很好地表达阳光下闪烁的物体,所以这种方法又受到了局限。如果在修拉的丽中看某一个局部,我们会发现这种色点的组合非常接近光效应绘画的效果。但这些小色点只是起到了表达形体要素的作用,最后还要同归到符合面面整体形象的位置上去,而并不是把它们作为表现的主题和内容。所以只能说他运用了光效应效果,而徘徊在光效应艺术的边缘。

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