• 2018-09-11
    558
    0

    印象派,也被称为印象主义,是19世纪60年代兴起于法国的艺术流派,因莫奈1874年的画作《日出·印象》而得名,代表画家有:莫奈、马奈、德加、雷诺阿、毕沙罗、修拉、梵高等。 印象派在绘画上的一项重要革新,是在光与色的表现上取得了突破性的成就。他们根据当时自然科学关于光和色的原理,把眼睛所见到的现实世界看作是一个瞬息变化的光和色的世界,用原色并列或重叠及补色对比的手法,表现出“瞬问”的光色印象。绘画艺术好像发现了一个完全新的世界,在这新世界里,物体上的色彩散发出光的力量。颜色被分…

  • 2018-07-19
    488
    0

    1.笔 油画笔的种类较多,有狼毫笔、猪鬃笔,还有其他合成材料的笔。从大到小分为不同的型号,如板刷、平头笔、圆头笔、毛笔等。不同长度的笔锋、不同厚度的笔鬃可以产生不同的表现效果。各种不同型号、不同形状的笔、刷子,有着不同的使用方法,例如:短锋的笔可以用来厚画,长锋的笔可以用来画虚软的部分。每种不同形状、大小、厚薄、长短的笔都有着不同的表现力,充分了解它们各自的特性,并熟练掌握它们的使用方法,就能在写生与创作中得到意想不到的效果。 2.画刀 油画刀是油画绘制和表现的重要工具之一。…

  • 2018-07-19
    609
    0

    在亚麻布、木板、纸板等经过处理的底子上,用油质材料绘制的画作,统称为油画。油画颜料的性质不同于水彩画、水粉画、丙烯画的颜料性质。油画颜料不溶于水,可借媒介剂稀释,也可直接用来作画,具有很强的覆盖能力,既可薄画,也可厚画,还可以多遍长时间作画。油画是所有画种中表现力最强的一种。油画作品便于保存,是艺术家最钟爱的画种之一。 油画可以采用不透明的厚涂画法,也可采用透明的薄画法。赣州墙体彩绘的色彩可以相互柔和地掺合在一起。也可以留下刀锋般的硬边,形成尖锐的对比。油彩干得很慢,所以在其…

  • 2018-07-18
    906
    0

    写生色彩分为至内写生、室外写生两种。 室内色彩写生属于内光写生。在室内借助自然光的照射进行静物、人物等写生,其光源相对是稳定的,因为不受阳光的直接照射,所以从上午至下午很长的一段时间内相对光线是稳定的。室内色彩写生,由于光源是散射的自然光,即天光的折射,而非阳光直接照射,因此它的受光面多是偏冷色倾向的,暗部则偏暖色倾向。 由于室内色彩写生光照是以散射光为主,所以多呈现物体的固有色(特殊情况下物体的发光也是比较明显的)。由于以上特点,所以室内色彩写生类的赣州墙绘比较适合初级阶段…

  • 2018-07-18
    531
    0

    陈设组合训练的目的是逐步培养场景感,为将来的整体表现做准备。组合训练是将单体放在一起进行排设组合,这要求单体造型准确、组合要有透视感,表现时还要对多个单体进行虚实处理。陈设组合形成了一个客厅的一点透视场景,场景里其他陈设和摆件丰富,为空间增添了生活趣味。 赣州壁画上色时故意拉开了物体问的关系,如明暗关系、虚实关系、颜色的冷暖关系,前景处的摆件及茶几的受光面效果突出,与沙发间形成了明确的层次,富有空间感。 陈设组合上色练习中,使电视背景墙绘整幅画面都以暖色系为主,在局部如抱枕、…

  • 2018-07-17
    512
    0

    光分为两类:一是自然光,二是人工光源,两者的合理运用创造出了很多优秀的赣州墙体彩绘作品。自然光对室内色彩的影响不大,在自然光下,室内色彩基本显现其固有色。一天当中日光的色温是不断变化的,清晨和傍晚相对于正午来说,光色是偏黄红的,但日光的色温变化不大且相对缓慢延续,所以室内色彩的变化不大。在表现日光时主要是表现物体的暗部色彩和物体的投影,因为这些面的色彩变化较多。往往受光面是一种暖色,暗部和投影有冷、暖的变化(大感觉还是偏冷调)。当然,无论是室外自然光还是室内灯光,所投出的阴影…

  • 2018-07-17
    487
    0

    用一到两支马克笔塑造出几何单体的明暗关系、黑白灰关系是练习建筑马克笔体块初期的常见练习方法;用笔颜色的轻重、笔触次数的叠加都直接影响到赣州墙画画面的表达效果。几何物体的笔触排练也要按照透视变化来,排列对于受光面反光面,笔触更加明显。注意体块和体块之间的光影关系和投影的变化。 马克笔单体上色练习时,面与面之间明暗对比要强烈,要区分开来,投影以及光影关系要清晰明确,投影也需要做一点变化使得画面不会呆板。单体的电视背景墙绘上色其实很简单,物体也不需要太多笔墨;明暗的对比只靠一支笔来…

  • 2018-07-17
    975
    0

    在绘制严谨的空间透视前,我们首先要建立准确的透视概念,合适的视点位置以及构图形式。 在赣州手绘墙表达中,视点的选择有以下几条原则: (1)低视点视图采用的视平线高度一般低于人眼高度,即在画面的约1/3高度,这种取景方式适合表现局部细致的场景。 (2)中高视点视图采用这种取景方式不仅可以表现局部设计,同时不被视角所限,能表现设计的大环境和比较大的场景。 (3)消失点一般定在画面偏左或偏右的地方,一般情况下,消失点不宜定在正中间。 室内墙绘的几种构图形式: (1)视平线过于偏上和…