赣州壁画的历史发展和作用

壁画一直伴随着人类历史，从远古时期的西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画到互联网时代的新媒体壁画，壁画已成为一个时代、一个文明特有的视觉印记。

在古代埃及、巴比伦、印度、中国、希腊、罗马；在欧洲文艺复兴时期；在西方后工业化时代；在以墨西哥壁画作为表征的拉美文化复兴时期；在当下的全球化时代，这种视觉印记无处不在。

这些印记传达着人类对自身、自然以及社会的记录、认识、探索和审美；传达着对历史、现实和未来的思考与想象。

赣州壁画是一个广阔自由的艺术空间，它跨越我们已知的艺术媒介和手段，并且，它的形式与内涵越来越丰富，从鸿篇巨制的纪念场面到情趣盎然的居家小品；从城市与社区的标志图形到广受争议的墙面实验作品，壁画不仅仅作为一种艺术，还以一种生活形式生存在人类社会中。

壁画就像是一间艺术实验室，在那里，各种新的风格可以得到试错和发展。不论从美学的观点上讲，还是从社会学意义来看，壁画运动往往预示着艺术中许多极为明显的趋势。例如，墨西哥的壁画运动之于墨西哥现当代文化艺术；美国20世纪60年代的涂鸦壁画、幻觉壁画之于美国现当代艺术；中国20世纪80年代初的形式主义唯美风格的壁画之于当时的中国现代主义美术都是证明。

在我国，壁画从古代宫廷和宗教场所走向大众生活、城市环境和个人空间，已成为一种趋势，也是时代的进步，特别是在新城建设、旧城改造、美化家居方面发挥着日益重要的作用。

在西方发达国家，壁画无处不在，不同风格、不同尺寸、不同材料、不同题材的壁画比比皆是，有严谨醒目的几何图形、自由奔放的表现图形、规则与不规则的抽象图形、刻画细腻的超写实图形；有历史叙事、生活琐事、科幻卡通、机器运动、生物结构……林林总总。总之，壁画以其独特的方式为人们创造新的生活空间。使原本枯燥无味的建筑墙面乃至城市环境变得生机勃勃。

壁画壁饰是作为一种环境艺术而存在的。因此，在城市空间中壁画首先要考虑环境的要求来确定其表达方式，构成壁画与空间的良好秩序，协调相互方位，以期有效地呈现壁画的视觉价值；要明白壁画为谁而作，做什么以及怎样去做，以期体现出环境艺术的文化整体性和个|生。壁画艺术具有以下特征：

(1)壁画艺术的叙事性特征

叙事性特征表现为内容的陈述和叙事图式两方面。一是故事传说、绘经传道和歌功颂德；二是叙事的连续性构图。在古代社会，无论是宗教与道义的宣扬、族群谱系的梳理，还是王公贵族的创世开业，壁画都起着视觉史记的作用，其实用功能的价值是很明显的。这一叙事性特征一直延续至今，虽然表现形式上有很多变化，但作用是一样的。当然，由于当今社会记事手段的多样化和方便性，壁画的史记与宣扬作用已没有那么明显了，但在大型的纪念性场所和主题性建筑空间，叙事性壁画的美学意义仍无法取代，仍然是主要的表现形式。

(2)壁画艺术的形式美学特征

壁画的形式美学特征表现为：壁画的肌理、色彩、造型、构图等形式要素与建筑体的合一性特征；壁画特有质感的独特性与象征性，造型、色彩、材料和构图形式感的强化以及个性化和多样化特征。

首先，壁画受制于建筑环境和空间，它的构成、态势、材质、手法，无论是近看还是远观，要与建筑体协调呼应；其次，在设计壁画的上述形式要素时要强化和外化形式感；除了美化环境的作用之外，也尽可能恰到好处地表达作者的艺术个性，并体现出题材的象征性。

壁画在表达语言上主要表现为写实性、装饰性、综合性。

①写实性。这种形式历史悠久，从古到今都是壁画主要的面貌之一，它表现的内容一般多为叙事性，包括大容量的历史、战争、宗教、民族、教育等内容，气势宏大，强调其教育和宣传意义。形式上可能是绘画、高浮雕、浅浮雕、透雕等某一样式，也可能是几种样式的综合。主要风格有古典、新古典、写实、超写实以及现实主义的写生风格等。

②装饰性。一方面它源于民族民间艺术的装饰图式，这是装饰性艺术的一个重要源泉，也丰富着现代装饰艺术的内涵；另一方面，装饰性浮雕也得益于装饰艺术运动，加上欧洲现代主义运动在设计领域的应用和观念上的突破，如相当有影响力的形式主义运动，它们借助传统和时尚的风格在绘画和装饰性浮雕领域得到了充分的体现。

③综合性。由于人文精神对工业时代过分物质化的怀疑，随着艺术设计领域的演变，整个环境艺术领域更强调精神性，并对过分装饰化进行反恩反叛。有意思的是，他们仍然受惠于工业文明提供的诸多便利，利用各种材料，利用时尚语言来体验个人的存在，于是有了纯粹抽象和个性化的发展，体现在材料、创意、效果和受众上，它是比装饰化样式更自由的样式。

(3)壁画艺术的前卫与实验性特征

壁画除了通过视觉表现民众的个性化情绪，表达某种主张，表达一个地区、团体或一个族群的情感，装饰、美化室内外生活空间之外，作为一种载体，壁画往往也是新艺术、新观念的展示平台。在美国，有人将20世纪70年代初期和中期城市破旧街区上创作的壁画汇编成册，还将纽约地铁的涂鸦壁画发展成时尚的前卫艺术。如基斯哈林以及后来从街头涂鸦成长起来的巴斯奎特。

1979年，中国首都国际机场的壁画群，对长期以来中国美术界主题先行的思路是一个；中击，引起了一股不小的唯美主义的现代主义艺术潮流，对当时整个中国美术界都产生了明显的影响。在观念艺术领域，一些前卫主义的作品也充分利用墙壁这一能够展示视觉张力的场所，应用照片、灯光、幻灯、材料集成、行为以及其他更多的介质展示其新观念、新思想。这些东西经过一个不长的时间过滤和演变，其形式和观念又被壁画家广泛地利用到壁画活动中，或者说，那些带有观念的实验性的墙上作品本身已是壁画作品。